Umjetnost, emocije i jezik: zašto su riječi važne za estetiku

Apstraktni ekspresionizam i Robert Motherwell

U nedavno objavljenom papir¹, upitao sam: "Je li Robert Motherwell mogao biti tako veliki umjetnik da nije bio tako artikuliran?" Predložio sam da je odgovor na ovo pitanje ne. Dok riječi i slike možemo razumno smatrati različitim oblicima komunikacije, one se spajaju na važne načine u ekspresionističkoj umjetnosti. Argument, koji je osvijetlio Motherwell, generalizira na odnos između emocija, jezik i estetski izraz.

Motherwell je bio američki apstraktni ekspresionist. U cijelom bogatom karijera, opetovano je istraživao formalne motive i teme, kao što se vidi u serijama Otvoreno i Elegija Španjolskoj Republici. Kao i drugi ekspresionisti, želio je osloboditi oblik i boju njihove deskriptivne uloge i upotrijebiti ih za istraživanje emocionalnih dubina. Obično nije bio zadovoljan vlastitim pokušajima da uhvati svoje osjećaje u slike. U intervjuu s Barbaralee Diamonstein², rekao je, “Nikada zapravo nisam riješio nijednu od njih [serijskih slika]. Onog dana kad budem mogao napraviti elegiju koja me stvarno zadovoljava, tada ću prestati.”

Umjetnost, emocije i jezik

Odmaknuvši se od Motherwella, kako možemo razmišljati o umjetnosti, emocijama i jeziku? Predložili smo da estetski doživljaji proizlaze iz interakcija između triju velikih razmjera neuralni sustavi — naši senzorno-motorički, emocionalno-nagrađivani i sustavi znanja i značenja³. Estetska iskustva povezuju osjete s našim osjećajima i sustavima nagrađivanja. Ljepota povezuje osjetilne značajke s nagradama, poput užitka koji mnogi doživljavaju gledajući senzualnu oblinu.

Manje su jasne veze s nijansiranim emocijama. Pod nijansiranim emocijama mislim na granularnost koja razlikuje slične emocije kao što su melankolija i tuga, koje inače bi se grublje moglo smatrati "tužnim". Takve emocionalne nijanse, njihova granularnost i iskustvo mješovite valencije emocije⁴ dati ekspresionistima njihovu moć.

Prethodno smo tvrdili da nam rječnik emocija pomaže cijeniti utjecaj umjetnosti i razvili smo taksonomiju za karakterizaciju tih učinaka na gledatelja⁵. Slično kušanju vina, način na koji naglašavanje nota bobičastog voća ili vanilije omogućuje kušaču da primijeti ti okusi unutar složenog iskustva, riječi za emocije pojačavaju našu osjetljivost na nijanse distinkcije.

Temeljni diskretni leksički deskriptori koji prenose negativne emocije koje nas tjeraju da se povučemo kontinuirani su gradijenti u afektivnim stanjima koja teku preko anksioznost, strah, užas i gađenje. Za druge događaje doživljavamo mješovite emocije poput onih koje se javljaju u gorko slatkim susretima. Dok roditelji potiču svoju djecu da "upotrebljavaju vaše riječi", rječnik nam omogućuje da primijetimo nijansirane emocije, umjesto da obvezuje druge da tumače naše osjećaje.

Neverbalni emocionalni izrazi notorno su nepouzdani u porukama koje prenose. Zjenice nam se šire kada smo ljuti i kada se bojimo. Koža nam se znoji kada smo uznemireni i kada smo uzbuđeni. Oči nam suze kad smo tužni i kad smo radosni. Riječi, kada se prikladno koriste, ograničavaju ovu dvosmislenost.

Neusklađenost namjere i izraza

Ideja da jezik pojačava osjetljivost i emocionalnu komunikaciju vraća nas na Motherwellova ekspresionistička istraživanja. Motherwell je ocjenjivao njegova umjetnička djela i prosuđivao odgovara li ono što je stavio na platno ili papir emocionalnom stanju koje je pokušavao prenijeti. On kaže: "Dakle, počnete s približnom procjenom, a na kraju pokušajem i pogreškom, dođete do nje ako imate sreće."⁶

Pretpostavljam da je Motherwell, kada nije bio zadovoljan slikom, reagirao na nesklad između svojih osjećaja i emocija izraženih na slikama. Njegova osjetljivost na nijansirane nepodudarnosti, čak i kada se ta osjetljivost trenutno čini intuitivnom, počiva na nizu finih emocionalnih kategorija podržanih jezikom. Nakon što su kategorije uspostavljene i nečija emocionalno-perceptivna oštrina senzibilizirana, usklađuje i prepoznaju se neusklađenosti i bolja je adekvatnost preslikavanja namjere u izraz cijenjen.

Prepoznavanje neusklađenosti vjerojatno se oslanja na dobro prepoznate neuralne sustave prediktivnog kodiranja⁷ koji rješava pogreške kao mehanizam učenja. Stoga, čak i ako se emocionalno izražajni oblici ne mogu svesti na jezik, pročišćene kategorije potpomognute jezikom pomažu otkriti suptilne nepodudarnosti—zbog čega su mnogi umjetnici nezadovoljni svojim radom i stalno se tjeraju da ga isprave dok ponavljaju motivima. S tim u vezi, nije iznenađenje što je Motherwell rekao: "Nikada u životu nisam sreo prvorazrednog slikara koji nije bio visoko inteligentan i izuzetno artikuliran u vlastitim terminima."⁸

Riječi daju oblik afektivnim stanjima. Za prenošenje suptilnih emocionalnih izraza, riječi su važne - u slikama, a posebno u ekspresionističkoj umjetnosti.